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杨仁敏:《钢笔风景画技法》技法示范(二)山  

2017-01-17 22:49:58|  分类: Z、绘画技法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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山在风景画中作为远景,作为“配角”出现的机会似比作为“主角”登场更多。不知读者有没有仔细观察过远山和近山。同样质地的山,处在远处和近处会有很大的不同。远处的山,由于空气的阻隔、尘埃的反光折射,色彩上偏紫偏蓝,造型上很多细节看不清了,整个形体趋于简化。特别是这一切同近山比较的时候更为突出。
杨仁敏:《钢笔风景画技法》技法示范(二)山 - 青黄 - 身边的风景

        尽管上图在整体上并比理想,但在用钢笔画来表现远山这一难题方面,确实选择了最保险,也是最基本的方法。整个远山以竖线条为主要基调,以斜线为辅。用钢笔排线,最顺手,最得力的要数垂直线,也最容易控制,容易排均匀。在运用竖线时,既不可机械死板的排匀了事,更不可不动脑筋,没有耐心地乱排一气。大面积的排线,要合理分组,这是很关键的。每一组线的外形要与山势走向,山的质地变化结合起来。层层远山,越是远,变化就越小,层次处理上越是平整。最远的山就不要再用斜线,力求减少矛盾冲突,这才能推得远。值得提出的是山与云彩的衔接交界,尽管,按常规用竖线来表现云朵是有点冒险的,但这里的运和山作为远景完全有理由把她们合为一个整体来考虑。倘将云朵单独提出来用横线或者弧线来区分它同山峦在质感上的区别,显然会使云与山的矛盾周期而不利于推远。像现在这样用竖线表现,秩序修饰一下山与云交界处的虚实变化,就基本上具有远山的效果。最后要指出的是:这只能是用钢笔的线条描绘远山的最基本技法之一,倚重于理性上的考虑不免笨拙和板结。杨仁敏:《钢笔风景画技法》技法示范(二)山 - 青黄 - 身边的风景 

        本图作画前的想法显然与上图不同,这里的山是景色中的主体。山的质地也与上图不同。既是近山,山的形状、特性的刻画。山势的走向,明暗的分布均需考究。画法上可以大起大落,拉开层次明暗,节奏关系。最后进入局部刻画。用线上尽可能做到准确地反映出山质的硬软程度。

【本文摘自四川美术出版社1991年出版的《钢笔风景画技法》一书,作者杨仁敏(1949- ),时任四川美术学院讲师。】 


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